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既然如此，灯光师应该怎样应对这些变化呢?尽量做到镜头间的一致性，就是近似于利用单机进行整个演出的录制。特别是对于演出要进行单镜头录制的导演和灯光师来说，就必须制作录制脚本和拍摄程序。在跟导演商讨剧本的间歇、灯光师会获得一些调光时间。专业舞台音响设备理想情况下，可利用提供的广播级摄像机和高质量、准确设置以及清晰度高的监视器(理想情况下为OLED)在走台时进行灯光调整。当灯光师无计可施时，拥有一个传统照明的编程人员在现场至关重要，他不仅知道如何进行编程操作，还能迅速地做出改变，现场配备一本标准设计手册也必不可少，有利于将视频录制与灯光编程更好地结合，这是具有规划演出的一部分。还有一点特别重要，现场工作人员会利用灰卡进行准确曝光测试，穿着具体的演出服饰，并且测试人员肤色与实际演员相近。
在电视制作场景里面，专业舞台音响设备主要还是控制光比以保证摄像机准确曝光，使得演员与背景分离，并且明暗适中。例如，在《蔚蓝深海》中背景墙由半透明的纱布制成,麦克和灯光设计师霍尔通过提高天幕灯照度使得这种透明度在摄像机中显示出来。他们通过调节各类参数让摄像机捕获信噪比较高的信号，足够的照度获得合适的景深，在特殊情况下，让摄影师定焦段。追光灯需要低照度运行(可以附加一些ND滤镜)，设置稍微松一点，在距离较远的地方随时调节防止出现亮度骤减。使用多光源混合演出一定要注意色彩平衡，尽管灯光师可能认为已经将S4 LEDs中浅蓝色与Vipers匹配，但是摄像机会快速直接地告之差别。摄像机色域范围以外的深色需要校正回来。预录的磁带和会话样片利于找出存在的问题，这样会获得足够时间来解决这些问题。LED灯具运行可靠，但容易在摄像机里引起闪烁，这是一个常识。专业舞台音响设备没有此类问题的驱动是zui理想的，但通常情况下也不会特别指定，因为它价格昂贵，并且直播节目都是在选型完成后才确定下来。另外，天幕类灯具在人眼看来是非常均匀的，但是通过摄像机看就没那么理想，在显示器上看到的幕布上任何褶皱都会将你逼疯。
