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对于很多舞台灯光师来说，这是一个挑战，他们不理解，也没有任何经验。因此，要做好电视灯光的第yi点就是需要现场有懂这些技术的人，比如说电视灯光设计师或者是视觉效果总监。特别是当舞台灯光师因其他工作不在现场时，以这种方式交接工作会有种忐忑的感觉，舞台音响设备而节目组的人同样会有忧虑。
在电视照明方面，麦克·费尔(Mike Le Fevre)是一个做过很多guo家级直播节目并且将皇家歌剧院的一些表演制作成电影电视的老手，他很清楚，自己接手一部戏的首要任务，就是联系电视灯光师开个碰头会(或者是一起吃饭)来探讨剧目对灯光的要求，从而制定一个符合剧情的灯光设计方案，但zui重要的还是要获取剧组负责人的信任，让他们感觉工作将会进展顺利。舞台音响设备因为，一些电视节目制片人不喜欢传统剧院的灯光师，他们希望不需要花费任何时间和金钱来调整灯光就可以把演出拍摄好。其实这完全是两回事，一旦出现这种情况，通常都不会有好结果。
麦克·费尔和伯尼·戴维斯(Bernie Davis)在电视灯光领域经验丰富。他们表示，前期研究的重点就是如何调整灯光，如何解决电视灯光需求与现场观众观演间的巨大差异，需要多少费用等问题，伯尼·戴维斯在这个问题上提出了三个比较实际的想法:首先，摄像机是一种对比度较低的设备，可以处理欠曝的图像也可以处理过曝的图像，但是不能同时处理两类图像;另外，摄制者不会听到离开科芬园皇家歌剧院的观众说“演出很精彩，演员非常棒，但是我觉得灯光有点亮”;zui后，摄制者也永远不会听到一个从影院出来的观众说“我知道这看起来很糟糕，但是在科芬园皇家歌剧院观看会更好”。舞台音响设备这里所强调的其实是，管理人员是否告知这些电视类剧院的观众他们正在看一些不一样的东西，显然有的说了，有的没有。或许，他们跟演员提过了……
