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【西安舞台灯光】投影技术的进步及其对创作观念的影响(二)

2024-05-15 16:05:43


而室内剧场的演出,投影介质由传统的天幕、台口纱幕扩展延伸到整个舞台甚至观演区的地面和顶部,为演出平添了沉浸感及震撼的效果;视觉影像创作的内容开始摆脱舞台绘景式的具象画面,而开始用简洁抽象的画面表现人物内心世界。

笔者在2017年12月北京舞蹈学院舞剧《“话说”南泥湾》的多媒体创作中,尝试运用西安舞台灯光“3DMapping”的创作理念,设计了在天幕、地面和侧幕条的立体投射影像方案,使其成为相互关联的有机整体。演出使用4台三万流明的激光投影机,其中2台挂在顶部投射舞台地面,还有2台分别放置在后方左右两侧投射天幕和侧幕条。运用Disguise服务器调整投影贴图的叠加和融合功能,使台下观众能够从银幕上看到各种瓜果疏菜从天而落,配合欢快的舞蹈表现丰收的喜悦;巨大的黑色石块从天空落下的影像,给人压抑感;拉石块的麻绳从左往右延伸,相互交织、又断开散去的视觉效果,配合演员左右拉伸的舞蹈动作,表现开垦南泥湾与恶劣的自然环境作斗争的艰难;地面凹陷,几何状的磨盘在窑洞前旋转升起的视觉冲击,与演员围绕拉磨的动作相呼应;表现地面起伏运动的抽象三维方块阵列从左往右运动一直延伸到天幕,抽象的几何图形动画与舞蹈动作产生互动,表现了锄地翻土,人对大自然的改造,使整体视觉效果有真实感,同时还具有环境与表演的统一。西安舞台灯光

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这些创作观念和手法的运用改变了传统2D多媒体影像的创作模式,同时前期创作还运用了Disguise服务器的预演效果的功能,使得设计时就能直观地看到舞台影像合成后的整体视觉效果,并及时做出调整。而在这之前只能通过经验设计、预判,看到的是割裂的各部分空间单独创作的视频影像,因此舞台合成时需要大量的时间进行调整。

又如,为纪念南京大屠杀80周年在2017年12月上演的舞剧《记忆深处》中,设计者胡天骥将影像投射在舞台顶部,通过外化的影像来表现人物的内心世界。取自日本佛教般若的巨大模糊的人脸给人压迫感,而抽象极简的几何造型影像营造出冷酷的气氛。西安舞台灯光

2017年,舞台剧《摸金玦》也是运用3DMapping的多媒体设计理念,将影像前后错开投射在天幕和地面(见图5),营造魔幻的视觉效果。


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