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军人运动会开幕式灯光设计特点——西安舞台音响、舞台空间塑造的“意”与“实”

2022-06-14 09:45:27

舞台空间的叙事、抒情、传意,是建立在创作主体对戏剧元素在空间中有目的的突出、强调,西安舞台音响将意义蕴涵于视觉画面之中,并传达给观众。

演出中具象与抽象并存。抽象中蕴含着具象,具象以抽象为基础,光束造型与舞台设计具有抽象和假定性的性质。在多元化视觉舞美创作中,假定性的运用无处不在,在创造有感染力的舞台方面,假定性通常借以引发观众的联想,以此来解决有限时空和无限时空的矛盾。

1)灯光的写意

在《和合之道》中,以橙色与深蓝色气氛和光束为主色调,与战士的衣着和兵器装备相得益彰。这一场音乐节奏强烈,表演更是气势磅礴。在投影呈现出太极画面时,逆光光束呈现一半蓝色、一半橙色的水滴造型,互补色系象征着太极的黑白兼容;冷色与暖色调的结合,使视觉上更有张力,符合整场色彩基调;水滴造型意象“大同”的精神。整场光束造型更是随着演员队形的聚合而聚合,寓意着团结,更突出“合”的主题字意。以隐喻、抽象的方式,将物象信息进行改变,从而使其蕴涵符合创作主体主观精神的视觉信息。

又如《文明之光》中,在演员高举火炬的音乐重音点,逆光瞬间呈现三个橙色抽象的“人”字组成巨大火的形象,照耀着中华大地。演员站在下面舞蹈,亦如站在巍峨的山峰下面,渺小却坚韧,高举火把,照亮山峰。“三”个抽象图形的组合,也蕴含道家“道生一,一生二,二生三,三生万物”的哲学思想,更加贴合“文明之光”这一主题,并更好地引入下一篇章。末尾,众演员回头望向树时,光束两边散开,盛开为六瓣“莲花”造型,蕴含佛学思想中的清静、无染与光明,形成静与动的画面构图转换,对规定情景中人的命运的塑造和刻画,具有无可比拟的视觉震撼力,同时也寓意着生命文明的繁衍与熠熠生辉。

西安舞台音响

(2)灯光的写实

本次开幕式各个篇章的文艺表演以舞蹈与人群集体造型为主,要求灯光设计更加关注演员的情绪与肢体表达,需要更具象地处理,从而获得更高层次与更广影响力的情感共鸣。舞蹈动作以及肢体情绪的表达、演员身体上与场景地面上的光影呈现,使得光位的运用变得颇为重要。在文艺演出中,灯光多用侧光、脚光与逆光方位灯光,精致细腻地刻画与表达,尽可能让演员的表演区域控制在明亮状态下,让观众也从中感受到人物形象照明的通透感与造型层次感。

在《文明之光》中,演员相聚后紧接着分散开来的舞蹈,这时的光影设计也希望演员的影子与演员的朝向相对立,灯光则选用高方位逆光在地面呈现放射状的张力,更有拥抱“光明”之意。西安舞台音响对于贯穿整个开幕式中“母亲河”的灯光设计中,既要打亮河流凸显主题造型,又要考虑在不同篇章中的不同表演形式,运用不同的灯位来诠释造型与层次。

在《江山如画》中,演员在“母亲河”中泛舟吟诗表演,这时不需要太多的阴影出现在河面,没有肢体舞蹈表演,不需要太多地勾勒造型与轮廓,灯光以面光方位为主。但在《文明之光》与《星星之火》中,演员在“母亲河”中有大幅度的舞蹈动作,这时的“母亲河”灯光以侧光方位为主,勾勒演员肢体造型,并在河面投射出长长的人影,根据人与影的舞动相互交织,表现高亢激昂的情绪。在《文明之光》中,运用黄色调的侧光,模仿阳光撒射在河面,更凸显原始感与自然感。

再如《和平之师》与《和合之道》中,也多用逆光与侧光勾勒整体造型。在“和平之师”中,灯光在军人呐喊声中,配合音乐的高音点迅速亮起,与之前的一名在逆光中走出来的军人(图22)形成强烈的反差,并且一瞬间亮相更是给观众带来惊喜与震撼。用前脚光衬托军人的高大形象,军人面向前方矫健阔步,西安舞台音响整个舞台地面更是随之振动,脚光打在后方的军队影子,也是随之晃动。笔者认为这并不会影响视觉效果,反而更能体现出军人的铿锵有力、威风凛凛。


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